合肥宣傳片拍攝

       在20世紀(jì)50年代，一股新表演方法論的思潮席卷好萊塢。詹姆斯·迪恩、馬龍·白蘭度和蒙哥馬利·克利夫特等演員掀起了美國電影新的潮流。

        斯坦尼斯拉夫斯基的心理現(xiàn)實(shí)主義對之前的表演方式提出質(zhì)疑，質(zhì)疑了幾個世紀(jì)以來一直被保留的演員的表演形式。在之前的劇院里，表演被定義為一種聲音和動作訓(xùn)練的技巧。那時(shí)的表演大多都局限于形式。就像情節(jié)劇、歌劇、雜耍和音樂劇之類，人物就是情緒和想法的具體化。

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       斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavski)的關(guān)鍵洞察力是把這位演員看作是真實(shí)情感的體驗(yàn)者，提出表演應(yīng)該受內(nèi)在感情所主導(dǎo)。他提出強(qiáng)調(diào)心理現(xiàn)實(shí)主義的表演風(fēng)格，這種現(xiàn)實(shí)主義思想逐漸成為電影中成功表演的主要概念。不管我們是否意識到這一點(diǎn)。斯坦尼斯拉夫斯基的現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)在是指導(dǎo)表演的核心。（轉(zhuǎn)載V電影）